福州雕塑,福州(zhou)工人(ren)雕塑(su),福州(zhou)青銅人(ren)物雕塑(su)

玻璃鋼人物雕塑是塑造主題廣場之重要手段

廣(guang)(guang)場(chang)的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)表達可有多(duo)種形式，如日本(ben)名(ming)古屋市中心公園廣(guang)(guang)場(chang)是以(yi)噴水結合天然(ran)巖石來表現(xian)，廣(guang)(guang)州小(xiao)北“花圈”交通島則(ze)以(yi)石景傳達，但雕塑(su)還是最(zui)為常用的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)塑(su)造(zao)方(fang)式。“雕塑(su)自身主(zhu)體的(de)(de)(de)藝術(shu)特(te)(te)性決定了深(shen)層人類精(jing)神(shen)能(neng)夠在(zai)雕塑(su)實體上獲得自由存在(zai)，并強烈地向環境定向輸入這(zhe)種精(jing)神(shen)，具有強大(da)的(de)(de)(de)意(yi)化(hua)(hua)、情化(hua)(hua)、美化(hua)(hua)環境功能(neng)。”雕塑(su)較之(zhi)于建筑、小(xiao)品的(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)特(te)(te)性使其(qi)在(zai)升華廣(guang)(guang)場(chang)主(zhu)題(ti)，提高廣(guang)(guang)場(chang)文(wen)化(hua)(hua)品位，創造(zao)有特(te)(te)色之(zhi)廣(guang)(guang)場(chang)空間(jian)(jian)等方(fang)面成為高效(xiao)便捷之(zhi)重要(yao)方(fang)式。而(er)與(yu)其(qi)它(ta)造(zao)型藝術(shu)形式相比，其(qi)三維性又使它(ta)能(neng)夠單獨作(zuo)為廣(guang)(guang)場(chang)空間(jian)(jian)架構的(de)(de)(de)要(yao)素，以(yi)獨立的(de)(de)(de)空間(jian)(jian)成員角色與(yu)其(qi)它(ta)空間(jian)(jian)伙伴(ban)對話(hua)。

廣(guang)場雕塑與(yu)廣(guang)場空間構(gou)圖

福州雕塑(su)在(zai)廣場空(kong)(kong)間構圖中(zhong)所扮演的角色和(he)發(fa)揮的效用是它與廣場進(jin)行空(kong)(kong)間對話的重要方式，也是其聯系廣場空(kong)(kong)間的邏輯紐帶(dai)，更是雕塑(su)自(zi)身之三(san)維(wei)特性的空(kong)(kong)間價值(zhi)體現。

福州雕塑位于廣場(chang)主要(yao)軸(zhou)線(xian)上的(de)(de)重要(yao)地段或廣場(chang)幾何中心(xin)，以較(jiao)大的(de)(de)尺寸（古典廣場(chang)雕塑常(chang)以較(jiao)高的(de)(de)基座襯托）形成控制廣場(chang)空間(jian)的(de)(de)主要(yao)焦點，使(shi)廣場(chang)成為一個核心(xin)突出、脈絡(luo)鮮明(ming)的(de)(de)空間(jian)體。這種(zhong)構圖手法(fa)多用于較(jiao)為莊重嚴肅的(de)(de)城市中心(xin)廣場(chang)，市政廳廣場(chang)或是紀念(nian)性廣場(chang)。我國(guo)以前的(de)(de)政治性集會廣場(chang)也常(chang)用這種(zhong)手法(fa)。

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