福州雕塑,福州工人雕塑,福州青(qing)銅(tong)人物(wu)雕塑

玻璃鋼人物雕塑是塑(su)造(zao)主題廣場之重要手(shou)段

廣(guang)場(chang)的(de)主題(ti)(ti)表(biao)達可有多種形式(shi)，如(ru)日(ri)本(ben)名古屋(wu)市中心公園廣(guang)場(chang)是以(yi)噴(pen)水(shui)結合天然巖石來表(biao)現(xian)，廣(guang)州(zhou)小北“花圈(quan)”交通(tong)島則以(yi)石景傳(chuan)達，但雕塑還是最為(wei)常用(yong)的(de)主題(ti)(ti)塑造(zao)方(fang)式(shi)。“雕塑自身主體的(de)藝術特(te)性決定了深層人類精(jing)神(shen)能夠在雕塑實(shi)體上(shang)獲(huo)得(de)自由存在，并強烈(lie)地(di)向(xiang)環境定向(xiang)輸(shu)入這(zhe)種精(jing)神(shen)，具有強大的(de)意化、情化、美(mei)化環境功能。”雕塑較之(zhi)于建筑(zhu)、小品的(de)這(zhe)一特(te)性使其(qi)(qi)在升華廣(guang)場(chang)主題(ti)(ti)，提高廣(guang)場(chang)文化品位(wei)，創造(zao)有特(te)色之(zhi)廣(guang)場(chang)空間(jian)(jian)等方(fang)面(mian)成為(wei)高效便捷之(zhi)重要方(fang)式(shi)。而(er)與(yu)其(qi)(qi)它造(zao)型藝術形式(shi)相比(bi)，其(qi)(qi)三維性又使它能夠單(dan)獨作為(wei)廣(guang)場(chang)空間(jian)(jian)架構的(de)要素(su)，以(yi)獨立的(de)空間(jian)(jian)成員(yuan)角色與(yu)其(qi)(qi)它空間(jian)(jian)伙伴對話。

廣(guang)場雕塑與(yu)廣(guang)場空間構(gou)圖

福州雕塑在(zai)廣場(chang)空(kong)(kong)(kong)間構圖中所扮演的角色和發揮的效(xiao)用是(shi)它(ta)與廣場(chang)進(jin)行(xing)空(kong)(kong)(kong)間對(dui)話的重要(yao)方式，也是(shi)其聯(lian)系廣場(chang)空(kong)(kong)(kong)間的邏輯紐(niu)帶，更是(shi)雕塑自身之三維特性的空(kong)(kong)(kong)間價值體(ti)現。

福州雕(diao)塑位(wei)于廣(guang)場主(zhu)要(yao)軸線上的(de)(de)重要(yao)地段或廣(guang)場幾何中心，以較大(da)的(de)(de)尺寸（古(gu)典廣(guang)場雕(diao)塑常以較高的(de)(de)基座襯托）形成控制廣(guang)場空(kong)間的(de)(de)主(zhu)要(yao)焦點，使廣(guang)場成為(wei)一個(ge)核心突出、脈絡鮮明的(de)(de)空(kong)間體。這種構圖手法(fa)多用(yong)于較為(wei)莊重嚴肅的(de)(de)城市(shi)中心廣(guang)場，市(shi)政廳廣(guang)場或是紀念性廣(guang)場。我國以前的(de)(de)政治(zhi)性集會廣(guang)場也常用(yong)這種手法(fa)。

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