福州雕塑,福州(zhou)工人(ren)雕(diao)塑(su),福州(zhou)青(qing)銅(tong)人(ren)物雕(diao)塑(su)

玻璃鋼人物雕塑是(shi)塑造(zao)主題廣場之(zhi)重要手(shou)段

廣(guang)(guang)場(chang)的(de)(de)主題(ti)(ti)表達(da)可有多種(zhong)形式，如日本名古屋市中心公園廣(guang)(guang)場(chang)是以噴水(shui)結(jie)合(he)天然巖石來表現(xian)，廣(guang)(guang)州小(xiao)北(bei)“花圈”交通島則以石景傳達(da)，但雕塑(su)還是最為常用的(de)(de)主題(ti)(ti)塑(su)造方(fang)(fang)式。“雕塑(su)自身(shen)主體(ti)的(de)(de)藝術特性決(jue)定了深層(ceng)人類精(jing)神能夠在雕塑(su)實體(ti)上(shang)獲得(de)自由(you)存(cun)在，并強烈地(di)向環境定向輸入這種(zhong)精(jing)神，具有強大的(de)(de)意化、情化、美化環境功能。”雕塑(su)較之(zhi)于(yu)建筑(zhu)、小(xiao)品的(de)(de)這一特性使其(qi)在升華廣(guang)(guang)場(chang)主題(ti)(ti)，提高廣(guang)(guang)場(chang)文(wen)化品位，創造有特色之(zhi)廣(guang)(guang)場(chang)空間(jian)(jian)等方(fang)(fang)面成(cheng)為高效便捷之(zhi)重要方(fang)(fang)式。而與其(qi)它造型藝術形式相比，其(qi)三(san)維性又使它能夠單獨作為廣(guang)(guang)場(chang)空間(jian)(jian)架構(gou)的(de)(de)要素，以獨立的(de)(de)空間(jian)(jian)成(cheng)員角色與其(qi)它空間(jian)(jian)伙伴對話。

廣場(chang)雕(diao)塑(su)與廣場(chang)空間構圖

福(fu)州(zhou)雕塑在(zai)廣場(chang)(chang)空間(jian)構圖中所扮演的角色和發揮的效用是(shi)(shi)它(ta)與廣場(chang)(chang)進行空間(jian)對話(hua)的重要(yao)方式，也是(shi)(shi)其聯系廣場(chang)(chang)空間(jian)的邏輯(ji)紐帶(dai)，更(geng)是(shi)(shi)雕塑自身之三(san)維特性的空間(jian)價值體現。

福州雕(diao)塑(su)位于廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)主要(yao)(yao)軸線上的(de)重(zhong)要(yao)(yao)地段或廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)幾何(he)中心，以(yi)較大的(de)尺寸（古典廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)雕(diao)塑(su)常以(yi)較高的(de)基(ji)座(zuo)襯托）形(xing)成控制廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)空(kong)間的(de)主要(yao)(yao)焦點，使(shi)廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)成為一(yi)個核(he)心突出、脈絡(luo)鮮明的(de)空(kong)間體。這種構圖手(shou)法多用于較為莊重(zhong)嚴肅的(de)城市中心廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)，市政(zheng)廳廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)或是紀念性(xing)廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)。我(wo)國以(yi)前的(de)政(zheng)治性(xing)集(ji)會廣(guang)(guang)場(chang)(chang)(chang)也常用這種手(shou)法。

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