福州雕塑,福(fu)(fu)州工(gong)人雕(diao)塑(su),福(fu)(fu)州青(qing)銅人物雕(diao)塑(su)

玻璃鋼人物雕塑是塑造主題廣(guang)場之(zhi)重要(yao)手段

廣(guang)場(chang)(chang)的(de)主(zhu)題表達(da)(da)可有(you)(you)多種形式(shi)(shi)，如日本(ben)名古(gu)屋市(shi)中(zhong)心公園廣(guang)場(chang)(chang)是以(yi)噴(pen)水結合天然巖石(shi)來表現(xian)，廣(guang)州小(xiao)北“花圈”交通島則以(yi)石(shi)景(jing)傳達(da)(da)，但雕塑(su)還是最為常用的(de)主(zhu)題塑(su)造方式(shi)(shi)。“雕塑(su)自(zi)身主(zhu)體的(de)藝術特性決定(ding)了深層人類精神能(neng)夠在雕塑(su)實體上獲(huo)得(de)自(zi)由(you)存在，并強烈(lie)地向(xiang)環境定(ding)向(xiang)輸(shu)入這(zhe)種精神，具有(you)(you)強大的(de)意化、情(qing)化、美化環境功能(neng)。”雕塑(su)較(jiao)之(zhi)(zhi)于建(jian)筑、小(xiao)品的(de)這(zhe)一特性使其(qi)在升華(hua)廣(guang)場(chang)(chang)主(zhu)題，提高廣(guang)場(chang)(chang)文化品位，創造有(you)(you)特色之(zhi)(zhi)廣(guang)場(chang)(chang)空(kong)間等方面成為高效便捷之(zhi)(zhi)重要(yao)(yao)方式(shi)(shi)。而(er)與(yu)其(qi)它(ta)造型藝術形式(shi)(shi)相比，其(qi)三維性又使它(ta)能(neng)夠單獨(du)作(zuo)為廣(guang)場(chang)(chang)空(kong)間架構的(de)要(yao)(yao)素(su)，以(yi)獨(du)立的(de)空(kong)間成員角色與(yu)其(qi)它(ta)空(kong)間伙伴對(dui)話。

廣(guang)場雕塑與廣(guang)場空(kong)間構圖(tu)

福(fu)州雕塑在廣場(chang)空間構(gou)圖中所扮演的(de)(de)角色和發(fa)揮的(de)(de)效用是(shi)它(ta)與廣場(chang)進行空間對話的(de)(de)重(zhong)要方式，也(ye)是(shi)其聯(lian)系(xi)廣場(chang)空間的(de)(de)邏輯紐(niu)帶(dai)，更是(shi)雕塑自身之三維特性的(de)(de)空間價值體現。

福州雕(diao)塑位于廣場(chang)主要(yao)軸線上的(de)重要(yao)地段或廣場(chang)幾何中心(xin)，以(yi)較大的(de)尺(chi)寸（古典廣場(chang)雕(diao)塑常以(yi)較高的(de)基(ji)座襯托）形成(cheng)(cheng)控制廣場(chang)空間的(de)主要(yao)焦點，使廣場(chang)成(cheng)(cheng)為一個核(he)心(xin)突出、脈絡鮮明的(de)空間體。這(zhe)種構圖手法(fa)多用于較為莊(zhuang)重嚴肅的(de)城市(shi)中心(xin)廣場(chang)，市(shi)政廳廣場(chang)或是紀(ji)念(nian)性廣場(chang)。我(wo)國以(yi)前的(de)政治性集會廣場(chang)也常用這(zhe)種手法(fa)。

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