福州雕塑,福(fu)州(zhou)工人(ren)雕塑,福(fu)州(zhou)青(qing)銅人(ren)物雕塑

玻璃鋼人物雕塑是(shi)塑造(zao)主題廣場之重要手段(duan)

廣(guang)場(chang)(chang)的(de)(de)(de)主(zhu)題表達可有(you)多種(zhong)形式，如日本名古屋市(shi)中心公園廣(guang)場(chang)(chang)是(shi)(shi)以噴水(shui)結合天然巖(yan)石(shi)來(lai)表現(xian)，廣(guang)州(zhou)小(xiao)北“花圈”交通(tong)島則(ze)以石(shi)景傳達，但雕(diao)塑(su)(su)還(huan)是(shi)(shi)最(zui)為常用的(de)(de)(de)主(zhu)題塑(su)(su)造方式。“雕(diao)塑(su)(su)自(zi)身主(zhu)體的(de)(de)(de)藝術特(te)性決定(ding)了深層人類精神能(neng)(neng)夠在(zai)(zai)雕(diao)塑(su)(su)實體上獲得自(zi)由存在(zai)(zai)，并強烈地向環(huan)境定(ding)向輸入這種(zhong)精神，具有(you)強大的(de)(de)(de)意化(hua)(hua)、情化(hua)(hua)、美化(hua)(hua)環(huan)境功能(neng)(neng)。”雕(diao)塑(su)(su)較(jiao)之(zhi)(zhi)于建筑(zhu)、小(xiao)品的(de)(de)(de)這一(yi)特(te)性使(shi)其(qi)在(zai)(zai)升華廣(guang)場(chang)(chang)主(zhu)題，提高廣(guang)場(chang)(chang)文化(hua)(hua)品位，創造有(you)特(te)色之(zhi)(zhi)廣(guang)場(chang)(chang)空間(jian)等方面成為高效便捷之(zhi)(zhi)重要(yao)方式。而與其(qi)它(ta)造型藝術形式相比，其(qi)三維性又使(shi)它(ta)能(neng)(neng)夠單(dan)獨作為廣(guang)場(chang)(chang)空間(jian)架構的(de)(de)(de)要(yao)素(su)，以獨立的(de)(de)(de)空間(jian)成員角色與其(qi)它(ta)空間(jian)伙伴對(dui)話。

廣(guang)場(chang)雕(diao)塑與廣(guang)場(chang)空間構圖

福州雕塑(su)在廣(guang)(guang)場空(kong)間構圖中(zhong)所扮演(yan)的(de)角(jiao)色和發揮的(de)效用是它與廣(guang)(guang)場進行空(kong)間對話的(de)重要方式，也是其聯系廣(guang)(guang)場空(kong)間的(de)邏輯(ji)紐帶，更是雕塑(su)自身之三維特性(xing)的(de)空(kong)間價值體現。

福州(zhou)雕塑位于(yu)(yu)廣場(chang)主要軸線(xian)上的(de)重要地段或(huo)廣場(chang)幾何中心(xin)，以(yi)較(jiao)大的(de)尺寸（古典廣場(chang)雕塑常以(yi)較(jiao)高的(de)基座襯托(tuo)）形成控制(zhi)廣場(chang)空(kong)間的(de)主要焦點，使廣場(chang)成為(wei)一個核心(xin)突出、脈絡(luo)鮮明的(de)空(kong)間體。這(zhe)種(zhong)構(gou)圖(tu)手(shou)法多用(yong)于(yu)(yu)較(jiao)為(wei)莊重嚴肅的(de)城市(shi)中心(xin)廣場(chang)，市(shi)政廳廣場(chang)或(huo)是紀念(nian)性廣場(chang)。我國(guo)以(yi)前的(de)政治性集會(hui)廣場(chang)也常用(yong)這(zhe)種(zhong)手(shou)法。

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