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玻璃鋼人物雕塑是塑造主題廣場之重要手段

廣(guang)場的主(zhu)題表達可有多種(zhong)形(xing)式(shi)，如日本(ben)名古屋(wu)市(shi)中心公園廣(guang)場是以噴(pen)水(shui)結(jie)合天(tian)然巖石(shi)來表現，廣(guang)州小北“花圈”交通(tong)島則以石(shi)景傳達，但雕(diao)(diao)塑(su)(su)還是最(zui)為常(chang)用的主(zhu)題塑(su)(su)造方式(shi)。“雕(diao)(diao)塑(su)(su)自(zi)身主(zhu)體(ti)的藝術特(te)性(xing)決定了深(shen)層人類(lei)精神(shen)能(neng)夠在(zai)(zai)雕(diao)(diao)塑(su)(su)實(shi)體(ti)上(shang)獲(huo)得(de)自(zi)由存在(zai)(zai)，并(bing)強(qiang)烈(lie)地向環(huan)境定向輸入(ru)這(zhe)種(zhong)精神(shen)，具(ju)有強(qiang)大的意化、情化、美化環(huan)境功能(neng)。”雕(diao)(diao)塑(su)(su)較之(zhi)于建(jian)筑、小品的這(zhe)一特(te)性(xing)使其在(zai)(zai)升華(hua)廣(guang)場主(zhu)題，提(ti)高(gao)廣(guang)場文化品位，創造有特(te)色(se)之(zhi)廣(guang)場空間等方面成為高(gao)效便捷(jie)之(zhi)重要(yao)方式(shi)。而與其它(ta)造型(xing)藝術形(xing)式(shi)相比，其三維(wei)性(xing)又使它(ta)能(neng)夠單獨作為廣(guang)場空間架構的要(yao)素，以獨立的空間成員(yuan)角色(se)與其它(ta)空間伙伴對話。

廣場(chang)雕塑與廣場(chang)空(kong)間構圖

福州雕(diao)塑(su)在廣(guang)(guang)場空(kong)間構圖(tu)中所扮演的(de)(de)角色和發揮的(de)(de)效用(yong)是(shi)它與廣(guang)(guang)場進行(xing)空(kong)間對話的(de)(de)重(zhong)要方式(shi)，也是(shi)其聯系廣(guang)(guang)場空(kong)間的(de)(de)邏輯紐帶，更是(shi)雕(diao)塑(su)自身之三維特性的(de)(de)空(kong)間價值體(ti)現。

福州雕(diao)塑位于廣(guang)場(chang)主(zhu)(zhu)要軸線(xian)上(shang)的(de)重(zhong)要地段(duan)或(huo)廣(guang)場(chang)幾(ji)何中心，以較(jiao)(jiao)(jiao)大的(de)尺寸(cun)（古典廣(guang)場(chang)雕(diao)塑常(chang)以較(jiao)(jiao)(jiao)高的(de)基座襯托）形成控(kong)制廣(guang)場(chang)空(kong)間的(de)主(zhu)(zhu)要焦點(dian)，使廣(guang)場(chang)成為一個核心突出、脈絡(luo)鮮明的(de)空(kong)間體(ti)。這種(zhong)構圖手法(fa)多用(yong)于較(jiao)(jiao)(jiao)為莊重(zhong)嚴肅的(de)城市中心廣(guang)場(chang)，市政(zheng)廳廣(guang)場(chang)或(huo)是紀念性廣(guang)場(chang)。我(wo)國(guo)以前的(de)政(zheng)治性集會廣(guang)場(chang)也常(chang)用(yong)這種(zhong)手法(fa)。

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